拓本是反映原碑风貌最直接的载体，然其面貌却随着时间的变化而有所差异，正如杨守敬所言：“宋拓肥，明拓瘦，百年前又肥。”这与原碑保存状况、传拓师傅的技艺高低以及所选材料的品质优劣紧密相关。

《皇甫诞碑》传至明清时期，由于受自然风蚀，人为捶拓、剜剔等影响，字口逐渐剥蚀、漫漶。叶昌炽曾对当时西安碑林内诸碑摹拓场景进行了描述：“碑林中‘当当’拓石之声，终年不绝。庙堂、皇甫、元祕塔诸碑，旬月之间，化身千亿，以应四方之求驯至没字，仅存魂魄。”这也导致了拓本质量每况愈下，人们对旧拓本情有独钟。朱履贞曾提及拓本所呈现的“呆板”欧书：“今人言石刻之可观者，必曰宋拓……如欧阳率更，虽曰刻厉劲险，然旧拓诸碑，笔致萧疏，极遒媚之态。近欧书为呆板，弃而不学，岂学弗克至于，抑拓本不堪，有以误之？”

在当时，质量上乘的拓本价格，又非普通百姓所能承担得起。据顾文彬《过云楼日记》中所载当时《皇甫诞碑》拓本的价格：“粤人胡蘧庵，古董中市侩，赏鉴极精。购去宋人《群仙高会图》卷……《皇甫君碑》、恽南田画鸡扇面，共价洋七百三十元，价已不轻。闻其转售他处，获利数倍。”因此，对此碑的翻刻之风也随之兴起。

这些翻刻本的面貌各异，一方面，商贾为追逐利润，以翻刻本冒充古旧拓本，如张扶万在《在山草堂日记》中所述：“谈裴染翰翻刻九成宫、皇甫君碑最有名。皇甫君裱成售银十两，转售有得价五六十金者，以为元、明拓本也。”而各地帖贾在此风气下，更是蠢蠢欲动，甚至在西安碑林附近出现了因翻此碑而成名的商贾——“朱皇甫”“张皇甫”。而翻本的面貌我们可从欧阳辅的言论中想象，“……笔画瘦甚，不及原刻之质厚。估人作伪，往往取翻本之中三监等填补，以充旧拓。翻刻至多，不可枚举”。翻刻本的质量较差，如王壮弘称其“字画纤弱”“痴肥不堪入目”，叶昌炽言其“体劣者如枣梨重开之皇甫君碑”。另一方面，也有对此碑进行缩刻者，以牛运震编撰、褚峻描摹的《金石图说》中的《皇甫诞碑》为代表（图1）。尽管其能够帮助时人一窥《皇甫诞碑》的全貌，碑额与碑面也清晰可辨，但此缩刻版的单字却存在形变问题。

由表2可知，有正书局本在面貌上虽然与启功所藏本接近，基本还原了原碑的笔画形状、间架结构，但由于底板较浅，相较启功先生所藏本，线质略显单薄。翁方纲鉴本的线条质感相比有正书局本更为挺拔，然翁氏所鉴本囿于线条平直，笔势稍显不足。

另外，《皇甫诞碑》的分类习字帖也逐渐流行。如，中华书局于民国六年（1917年）一月发行、民国三十八年三月六版的《皇甫诞碑》分类习字帖（图2）。据编者吴墨农所言，此本利用西方照相技术，以吴芝瑛旧藏《皇甫诞碑》为底本进行拍摄，再将其中的残破、重复字取出，修补后，将其按偏旁归类，又将同形势之字附于后，最终集五百十二字，成于此册。

值得一提的是，其中倪熺光对楷书字形结构的分类方式——“体质形势”说颇具启发意义。其言：“结构有体质、有形势。形势者长大笔画与踈（疏）阔空白处也，如人之有手足，取便取势，皆系于此；体质者字之结密处也，如人之耳目鼻口，丛集以成其体耳。手足要称势耳，目鼻口要匀质，是载唐拓中消息而会悟之。”即将字形分为“体质”“形势”“形势与字质相配”三大类，笔画少、主笔鲜明、留白较多的字为形势字，要讲究字势变化，切不可呆板，如“史”“人”“那”等字；笔画多的字为体质字，要懂得排布得当，笔画间的布白不可松散或是过密，以求整体的协调，如“旂”“临”“翻”等字；形势与字质相配的字二者特征兼有，如“略”“重”“岂”等字。

这种打破字形，从笔画本身的角度出发，对间架结构展开探究的方式，是继（传）欧阳询《三十六法》、李淳《大字结构八十四法》、（传）黄自元《间架结构九十二法》后又一楷书结构的分析方法。其不仅明确了相类似的笔画、字形的排布方式，延续了前代的“承载法”“阔狭配法”“疏密配法”等结构处理手法，还进一步细腻地展示了留白的多种分布技巧，揭示了笔画如何巧妙地影响并塑造字体的态势，使字形结构达到一种既生动鲜活又稳定和谐的动态平衡。

《皇甫诞碑》对学书的价值不仅在字形结构上，更在其书风特征上。从实践的角度出发，《皇甫诞碑》用笔爽利劲健，结字上与不少隋代楷书作品，如《董美人墓志》《巩宾墓志》等相类似。康有为在《广艺舟双楫》更是提出此碑的锐利感似南朝的《始兴忠武王萧澹碑》，虽然康有为此言有为《始兴忠武王萧澹碑》“正其源流”之嫌，但从学书角度而言，却也说明了《皇甫诞碑》具有承上启下的书风特点，可为我们观察欧阳询与其时代书风之间的关联提供独特的视角。

综上所述，通过对《皇甫诞碑》在清代至民国时期流传历程的梳理，我们了解到其在不同境遇下的“书风面貌”。以清代以降学者、书家的临习为镜，我们得以重新审视《皇甫诞碑》在“欧体”楷书中的独特价值。在此过程中，我们也深知对历代经典书家作品书风的认识，应是一个多维交织、动态演进的过程。前人的评价，无疑是我们学书的重要指引，它们是历史的记忆与文化的积淀，具有不可忽视的参考价值。

然而，我们也应意识到，任何评价都不可避免地受到作者所处时代、个人阅历、审美观念等多重因素的影响。因此，在借鉴前人评价的同时，我们更应用批判性思维来看待，从而更加准确地把握作品的书风特征，为自身的书法学习提供更为坚实的支撑。（作者系绍兴文理学院兰亭书法艺术学院教师）

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